材质：全金属，经久耐用
做工：做工非常精致，跟卡口结合紧密顺滑，有如原厂镜头
功能：全手动操作，手动对焦，手动调光圈，可以跟机身实现手动暴光，光圈优先暴光，无限远合焦。
说说转接环
什么是转接环？转接环不是增距镜、微距管，也不是近摄倒接环、滤镜转换环。简单说，转接环的作用是把A接口的镜头用于B接口的机身。与腾龙的百搭接环不是一回事。
转接环的厚度由不同摄影系统之间的法兰焦距差决定，可以粗略地理解为机身接口至焦平面的距离差。135单反相机里，阿尔帕和柯尼卡机身最薄，最适合做转接平台，佳能FD、EOS机身也较薄。而135旁轴相机又薄于单反相机。
转接环有很多种，以成像结果来划分，可分为：
1、微距转接环：把薄机身上的镜头接到厚机身来用。效果是无限远不合焦，只能用于微距摄影。比如佳能生产的一种FD镜头转EOS机身之转接环。
2、正常转接环：把厚机身上的镜头接到薄机身来用，效果是无限远合焦，在各拍摄距离都可正常结像。款式很多。
3、带镜片的正常转接环：是在第一类接环上加入光学镜片，使无限远合焦。比如佳能生产的另一种FD镜头转EOS机身之转接环，比如德国生产的带非球面镜片的转接环。
以生产厂家来划分，转接环可分为：
1、 “原厂”转接环：佳能、宾得、美能达、奥林帕斯、徕卡、阿尔帕、柯尼卡等都生产过转接环，比如佳能制的M42镜头转FD机身之转接环、FD镜头转EOS机身之转接环、宾得制的M42镜头转PK机身之转接环、美能达制的Exakta镜头转MD机身之转接环、奥林帕斯制的OM等镜头转数码单反E系列机身之转接环、徕卡制的M39罗口镜头转M机身之转接环、阿尔帕制的其他卡口镜头转本厂机身之转接环、柯尼卡制的其他卡口镜头转本厂机身之转接环……等等。这种接环的特点是：精度最高，工艺最好，价格最贵。我有前三种。
2、“副厂”转接环：德国制的最好，日本制的其次，香港制的第三，。我都有。
以所跨领域来划分，可分为：1、大画幅镜头转中、小画幅机身之转接环。2、中画幅镜头转中画幅机身之转接环，如哈苏镜头转玛米亚645机身之转接环。3、中画幅镜头转小画幅机身之转接环，如宾得、康泰时都生产这种原厂转接环。4、小画幅的单反与旁轴之间、单反之间、旁轴之间互换转接环……
总之，几乎有多少种镜头、机身接口，就有多少种转接环。对此感兴趣的人可以专门去研究，乐趣无穷呵。不过很容易上瘾，或曰“中毒”。
我前后共有十几种各类转接环，用来把徕卡、蔡司、福伦达、施奈德、罗敦司德、禄莱、Meyer、ISCO、Schacht、Kilfitt、尼康、奥林帕斯、宾得等R、C/Y、DKL、E/T、QBM、M42、AI、OM接口的镜头，转接到佳能FD、佳能EOS、尼康F、宾得PK等机身来用。其中最为得意的，一是把世界上最好的镜头徕卡R 180mm/2.8 APO通过罕见的R->FD转接环，接到世界上最好的单反相机佳能NF-1上来用；二是把最罕见的罗敦司德30mm/2.8老镜头通过昂贵的 DKL->AI转接环，用在尼康最专业的F3上面，而且无限远合焦。此种玩法实现了发烧友们梦寐以求的“双赢”。想想那时候真是疯狂--曾经誓言收齐全世界各种原厂转接环。
还有更疯狂的：在玩够转接环以后，我开始玩镜头、机身改口，请人把几支徕卡、康泰时单反镜头改成尼康口；把安琴古典 135mm/3.5镜头由尼康口改成M42口；把佳能NF-1机身改成Contarex口，后者必须在机身接口处加装光圈环，仅加工费就超过千元。这就是为什么那时我有三部NF-1。
我肯定不是国内最早玩转接环的，但是在国内相机发烧友中大规模兴起玩转接环之风，是源于我在网络摄影论坛的一个帖子：《邪派高手》。
镜头 在日本135单反相机领域，除传统的五大厂外，原来还有很多二线的“原厂”，可惜绝大多数已经停产多年，只剩下一个三流的Cosina还在生产一些贴牌产品。厂家间的竞争在数码浪潮来袭前已经残酷无比。
1、托普康（Topcon，有译为“特强”）：尼康原名为“日本光学”，托普康是“东京光学”，早年也是大厂。它生产的RE super是六、七十年代日本的四大专业单反相机之一，曾经供应美国海军，我有过一架这种版本的，底盖刻有美国海军的缩写“U.S.NAVY”，机身为全金属，沉重结实得像坦克，工艺很精密，卡口与德国Exakta相机通用，简称E/T mount。它制造的镜头也非常出色，当年被誉为有德味的日镜，其标头58mm/1.4至今仍被Conisa拿来仿造，实力可见一斑。托普康的地位在五大厂之外可居首位，它于八十年代停产摄影系统，继续生产其他精密光学仪器。
2、柯尼卡（Konica）：柯尼卡生产过120相机，还生产高档135 旁轴相机，对早期135单反相机发展的贡献更是名列前茅，超过多数大厂。可惜它不曾致力于专业相机制造。在其135单反相机中，全机械的T3(N)和电子机FT-1都不错，不过未达到专业要求，我有后者。在日本135单反相机中，柯尼卡系统的法兰焦距最短，使它可以转接任何品牌的镜头来用。至于柯尼卡镜头，则是另外一回事了。当年我写过一篇文章《皇冠上的宝石：KONICA HEXANON 28mm/1.8 UC》，发烧友们认为很煽情，如下：
说起KONICA，都知小西六，再有樱花卷。不细说KONICA在机身制造方面对世界相机业的贡献了：1948年……，1968年……，1969 年……，1975年……，1982年……，HEXAR,HEXAR RF,这是旁轴篇。1960年……，1968年……，1979年……，1981年……，这是单反篇。其中出现若干里程碑式的“世界上第一架……”，KONICA用家都知道，不赘述。
KONICA的HEXANON AR镜头，从15mm鱼眼到1000mm共计33种。很多人认为KONICA是日本二流品牌，其实论光学实力，在六、七十年代它不弱于NC，其镜头质量因超过尼康而被日本政府树为行业标准。尤其它的UC镜群，在粉丝眼中是K家的“皇冠”。这个UC，据KONICA公司的解释，除Ultra Coated外，还有两层含义：Ultra Close Focusing、Ultra Compact。在UC镜群的皇冠之上，闪烁着诸多珍宝：15mm/2.8Fisheye,35mm/2(9片玻璃)，57mm/1.2,85mm /1.8,400mm/5.6 Fluorite。谁是皇冠上的宝石？是28mm/1.8。
它是当年最快的28mm广角镜头。在那个年代，没有任何一支其他的28mm镜头拥有如此大的光径。那时尼康AF 28mm/1.4 D和佳能EF 28mm/1.8 U远未孕育。至于更晚的适马EX 28mm/1.8，不提也罢。它曾经是28mm焦段当之无愧的镜王。
它是第一支设计有Floating System的28mm广角镜，即UC的第二层含义：Ultra Close Focusing。这是KONICA单反镜头中唯一拥有这种高档设计的，其近摄时的像质得到明显改善，扩展了它的实用范围。
它的最近摄距达到0.18m。这意味着什么？28mm 1:2！这令人瞠目。我至今很难相信这一点，认为是自己没看错了英文资料。
它制作精良，结实耐用，手感如船橹划破春水。其8片8组结构，即使全开光圈拍摄依然锐利清晰。曾经有人用它与同门28mm/3.5对比测试，结果同在f/8.0时，它的清晰度、对比度、色彩还原能力全面胜出，同在f/3.5左右时二者差距更大。
它的滤境口径只有55mm，即UC的第三层含义：Ultra Compact。这是一支超紧凑的超大口径广角镜。想想其它品牌的同光圈28mm镜头有多大？
它太昂贵，比同门28mm/3.5贵10倍。它太罕见，这方面同样是K镜之最，属于万里见一。即使在拍品丰富的ebay，一年难见它露面一回。所以一旦有机会得到它，决不要犹豫，立即拿下――也许只有上帝的宠儿才有这份运气。而一旦拥有它，决不要出售，否则一定后悔。
这篇文章被我删了不少，因为煽情过度了。我还有过50mm/1.4、40mm/1.8，后者是“饼干头”，却是双高斯结构，而非天塞，成像好于尼康45mm/2.8 P，价格便宜得不像话，被我称为“柯尼卡小剃刀”。
3、雅西卡（Yashica）：雅西卡在日本二线厂家里可以排进前三名，实力比理光强，尤其是电子技术很好，否则蔡司不会选它来合作。它的120双反相机在中国很有名，135单反FR系列质量很好，镜头色彩鲜艳、层次良好，21mm/2.8、55mm/1.2、微距镜头、135mm/2.8、500mm/8 RF、28－50mm、28-85mm、80-200mm都不错。我有过它的FR-1和50mm/1.4，这个镜头可以与著名的Contax 50mm/1.4 Planar媲美。雅西卡系统与康泰时系统卡口一致，称为C/Y mount，可以互换使用，但我不建议这么作。
4、富士卡（Fujica）:富士的摄影产品之丰富，只有当年的柯达可比。哈苏的H1、xpan都是它作的，除了那个30mm镜头。其135单反机身以罗口ST- 901、卡口AX-5最好；镜头的镀膜技术突出，与禄莱HFT、宾得SMC并称世界三大优秀镀膜，成像的通透度和层次是日头中顶尖的，色彩艳丽，几乎没有人不喜欢，与德头比，只是味道薄了些。50mm/1.2和80－200mm/3.8是其最好的产品，我曾经有机会得到它们和AX-5，却放弃了，至今后悔。
5、玛米亚（Mamiya）：玛米亚生产过少量135单反器材，我有过它的M42罗口55mm/1.4，镀膜是蓝黄二色，做工相当好，成像也很清晰。值得一提的是：玛米亚曾为尼康生产其Nikkorex系列相机，曾为禄莱SL系统生产其Rolleinar系列镜头。那些对“血统”要求高的发烧友要小心这个。
6、理光（Ricoh）：理光进入中国市场很早，因此曾经被孤陋寡闻的人视为高档器材，那时的一些文学作品里经常出现“日本理光高档相机”之类的文字，挺可笑的。理光不是造不出好机器――看它的旁轴相机即知，而是典型的自甘堕落，厂方的说法是：市场定位。理光早期造过几部相当好的单反相机，比如M42时代全开光圈测光的快门优先相机TLS EE；比如它最好的单反相机XR-X/P，品质达到准专业水平，很有特点，并为其配套生产了不错的P系列镜头。理光最牛的单反镜头是28mm/3.5 Asph、300mm/4.5 APO，稀有程度赛过大熊猫。后期的理光器材就乏善可陈了。
十九、说说日本“副厂”
所谓“副厂”，指专业镜头厂，主要是腾龙、图丽、威达、适马四家。现在适马的主业仍是造镜头，腾龙已经停产Bronica，威达的机身不值一提。
我坚持认为“副厂头是拿来用的，不是拿来发烧的”，所以下面不谈副厂头的把玩、收藏价值，只从实用的角度说说我的印象。
1、 Tamron：腾龙镜头结像风格类似尼康，故有“小尼康”之称。其普遍特点是微距功能突出。在四大副厂里，腾龙镜头的整体质量可排第一，“狗头”不多。专业SP系列的阵容很可观。其SP自动头里，我最欣赏的是24-135mm/3.5-5.6，因为“副厂头是拿来用的”――实用价值最重要，这个头的焦段覆盖了最常用的起步超广角和起步长焦段，对像质要求较高的影友而言，它是副厂头里最适合“一镜走天下”的，仅次于佳能L级的28—300mm、 24－105mm、美能达28－135mm等原厂高档镜头。至于腾龙那些业余的28－200/300mm，用上一段时间后你就会知道――方便而已，“慰情聊胜于无”。
最值得把玩的SP是停产的手动系列――几乎每支都是佳作。24－48mm/3.5-3.8、28－135mm/4-4.5二镜由于 AF 24-135mm/3.5-5.6的出现，其实用价值已减弱。我更喜欢的是：（1）35－200mm/3.5-4.2，其像质优于腾龙销量最大AF 28-200mm/3.8-5.6，腾龙应该把后者也做成专业镜。（2）200－500mm/5.6，我用过朋友的一支，像一门微型的无后座力炮，外观极其漂亮，像质优秀，是副厂望远变焦头里最值得拥有的，腾龙已经推出其AF版，手感、做工不如MF版。（3）70－150mm/2.8微距平像场柔焦人像镜头，是我唯一值得炫耀的副厂头，是SP系列里最珍稀的，其设计独一无二。我是从英国买回来的。
180mm/2.5 ED、90mm/2.5微距以及百搭接环、BBAR镀膜等不谈了。
2、 Tokina：其实图丽才是真正的“小尼康”，它与尼康的关系很近。图丽拥有日本最大的光学玻璃企业――保谷公司，很多大厂、原厂都采购它的光学玻璃，可是图丽并未在自己的专业镜头中大量使用高档特种镜片，也许是为了降低成本，但放弃“近水楼台先得月”的优势令人遗憾。
图丽镜头的缺点：很多恒定光圈变焦镜头在全开光圈时像质稍差；很多镜头成像色彩轻微偏黄；AF镜头的自动手动切换机构容易出故障。图丽镜头色彩还原明度较高，调子明快，不少人喜欢这种风格。值得谈的AT-X系列专业镜头有：（1）60－120mm/2.8，是图丽镜头中最罕见的，很好的专用人像变焦镜头，全开光圈时成像柔和，收两档很锐，很实用。（2）100－300mm/4，MTF测试得分不高，但用过它的影友都夸它像质好，有趣。（3）150－500mm/5.6，规格很夸张吧？如果比规格，那么只有佳能FD 150-600mm/5.6比它强，适马300－800mm/5.6就不要来比了。这个头MTF得分也不高，但据用过的人说――像质也相当好。（4）28－70mm/2.6-2.8，采用法国安琴28－70mm/2.6的设计，像质说不上优异，但在当年尼康苦苦造不出自动对焦的 28－70mm/2.8来对抗佳能时，你会在很多尼康专业自动相机上看到它的身影。（5）300mm/2.8，图丽最好的镜头，MTF得分和实拍都很好，略好于腾龙那支SP，是取代昂贵的原厂300mm f/2.8镜头的首选。（6）90mm/2.5 macro，与腾龙那支一样好，像质不逊于原厂。
3、 Vivitar：起家于美国的“皮包”公司――没有自己的工厂，只聘人作设计。所有产品都是他厂代工的，为其代工的包括奥林帕斯等十几个公司，可谓壮观了。它设计镜头的能力很强，早期设计了一批规格惊人的镜头，很多是五大原厂没有的，其类似腾龙百达接环的接口系统也不错。八十年代后威达自甘堕落，其 series 1系列不复当年之勇。值得谈的有：（1）450mm/4.5非球面折反镜头，配专用2x增距镜后甚至有微距功能，是个超级怪物。（2）90－180mm /4.5 macro，是世界上第二支微距专用变焦镜头，结构质量比第三支――尼康的AF 70-180mm更强，但成像不如后者。
威达还出过24mm/2、28mm/1.9、55mm/1.2、600mm RF、35－85mm/2.8等有名的镜头；90mm/2.5 macro是图丽代工的；135mm/1.8比宾得的A*就差远了。我有过两支威达手动定焦头。
至于所谓威达“神镜”，指的不是它的成像质量。
4、Sigma：我对适马镜头有根深蒂固的“偏见”，尽管目前适马的风头压过所有副厂，其数码单反相机的像质甚至好于某些原厂。网络摄影论坛广为流传的“适马镜头是噱头”的说法，是我发明的，所以不谈那些规格吓人的适马镜头了。我试用过几支EX，印象平平。
要说明的是：用适马镜头同样能拍出杰作，能拿影赛大奖，能成为摄影家。
二十、美国柯达Ektar 100mm/3.5镜头
美国人对世界摄材发展做过巨大贡献。其中伊士曼.柯达公司是世界上最大的影像产品生产供应商，也是生产相机品种最多的厂家，其历史可以追溯到1888年，可谓“百年柯达”。其产品覆盖大、中、小画幅领域，多数为普及型。我曾经把柯达比喻为欧美相机制造业中的“南拳派”，不弱于“少林派”蔡司、“武当派”福伦达和“峨嵋派”禄莱。如果想仔细去研究柯达相机，那么所费的精力绝对不会少于蔡司。此非我辈所能为，也许只有出版过此类专著的柯达博物馆馆长能够做到。
柯达生产的相机多数为普及型，其目的是以相机促销胶卷，但也制造了不少精品。我认为有“五大精品”：大画幅的Speed Graphic、中画幅的折叠机超级Six-20、“金牌得主”Medalist II、小画幅的旁轴机Retina III C/S和Ektra。其中Ektra是收藏极品，徕卡相机的“一代天骄”M3赖以成名的关键技术即学自柯达Ektra和德国Cassar。比起庞大的柯达 “帝国”来，“小作坊”徕卡不算什么。
柯达135单反相机Retina Reflex系统不是精品，不谈。
我有过一台“金牌得主”，它的不可更换镜头100mm/3.5属于柯达最好的Ektar系列，据说玻璃来自德国，成像非常优秀。我之所以在谈135单反相机时提到这个相机，是因为我请人把它大卸八块，拆下镜头，改装成M42罗口，用在我的135单反相机上了。现在看来，给它动这样的“手术”纯属发疯，暴殄天物。谁让我对大中幅相机始终不感兴趣呢。成像效果：把中画幅镜头用在135机身上，影像的空间感明显异于同焦距的135镜头。
具体是怎样，用过才知道。
众所周知EOS卡口可以说是135相机的万能口 几乎所有的135系统的镜头都能为之所用 只要你找到能转接到EOS口的转接环 就可以通过EOS-M目前Micro 4/3系统几乎可以通吃所有镜头,已经到货的M4/3接环,达9种之多（电影镜头，PK，徕卡/R，徕卡/M，EOS，CY，FD，AI，M42等），还在不断推出，使得老镜头在数码上重新焕发光彩。M4/3接环都无须任何附加的矫正镜片,就可以无限远合焦,这样就可以保留原镜头原滋原味的成像效果,而且由于M4/3只取全副镜头中间1/2的成像范围,也就是成像最理想的部分,能发挥镜头的最佳性能。
